Дикий Бах

Иногда классическую симфонию слушаешь ради трёх гениальных нот. Тема «Пиратов Карибского моря» повторяется раз сто, и кстати, не гениальна, а там за полчаса два раза, и ку-ку.

Нынешний адепт классик-кроссовера (classic crossover, СС) скажет, что современное ухо — вообще не то что 200 лет назад. Ну, это вряд ли - скорее музыка находит всё более агрессивные методы. После неё блеклых красот старой не расслышишь.

Вот и появился кроссовер — исполнение классической темы современными приёмчиками. Joachim Horsley я бы отнёс к этому жанру:

Да это же 7-я симфония Бетховена! Неужели? Не правда ли, с такими мощными ударными её торжествующий драйв как-то лучше доходит? Услышал бы Людвиг, спросил бы «А что, так можно было?»

Людвиг, ты румбу написал...

К СС относят даже ДиДюЛя и Ванессу Май, но чаще подразумевают обработки певческой классики (popera). Ещё в 1987 Меркьюри вместе с Кабалье исполняли «Барселону» на открытии Олимпийских игр. Сегодня popera - пышно обставленное затратное представление или клип:

Арина Домски поёт мужскую арию принца Калафа из «Турандот» Пуччини, пользуясь эффектной внешностью. Не запрещено. Она может спеть и классику, не предназначавшуюся ни для голоса, ни для попсы («Щелкунчик»).

В «Амадеусе» Милоша Формана Моцарт превращает в нечто серенькую тему Сальери. Бетховен делает тоже самое с вальсиком Диабелли, 33-мя способами, что и называется «33 вариации на тему Диабелли». А «Адажио» Альбинони, которое, вроде как, и не его?...

На самом деле Альбинони неплохой композитор, у него там есть бизкое. У него там много. 7 нот тогда ещё были не так замусолены. Но есть особый талант — в завалах музыки услышать то, что композитор не "докачал" до феноменального. Например, берём Вивальди, «Зима», но не первую, знаменитую часть — а вторую, «сладенькую». Меняем тональность на минорную, ускоряем, даём мощные аккомпанемент.

Ага?

То-то.

Я являюсь "фаном" до-минорной фантазии Баха BWV 906. Идея её проста, груба и дика. На рычащем клавесине выявляется эффектнее.

Она состоит из настолько контрастных частей, что одну надо играть большим оркестром, с ударными, быстрее, проносясь через трели, а не демонстрируя на них пальчики. А другую —печально, едва ли не на португальской гитаре. Если не опустить эту часть вовсе. Чёрт, но как же не хватает ударных! Был бы хит...

Но когда это услышат?