«Сны и кактусы» зацветут в новом зале Клайпедского государственного музыкального театра «Юра»

В субботу, 27 апреля, в 18:30 в большом зале Клайпедского государственного музыкального театра (КГМТ) «Юра» мы увидим танцевальный спектакль «Сны и кактусы», принесший лучшему артисту балета страны Яну Малаки «Золотой крест сцены». Постановка, привлекшая поклонников танца из самых дальних уголков страны и зарубежья, была признана лучшей постановкой 2023 года и отмечена наградой «Маска благодарности». «Сны и кактусы» станут первым репертуарным спектаклем на сцене нового театра!

Создатели спектакля – молодые хореографы Роберт Бондара (Польша) и Александр Экман (Швеция), благодаря своему необыкновенному творчеству и желанию испробовать себя на новых танцевальных сценах, в новых жанрах и стилях, уже получили множество похвал и престижных наград не только от зрителей, но и критиков балета различных стран мира.

Представленные в танцевальном спектакле КГМТ «Сны и кактусы» постановки «Кактусы» А. Экмана и хореографические композиции Р. Бондары «Икота» и «8m68» побуждают зрителей формировать собственное мнение о сценическом искусстве, не обязательно совпадающее с точкой зрения профессионалов. Ведь «Кактусы» — это отпор хореографа «снобистскому миру современного искусства» и критикам, которые о нем пишут».

Чудо танца!

Балетный критик Скайдра Баранская утверждает, что «редко можно увидеть на сцене такое количество гармонично двигающихся и в то же время индивидуально выражающих себя людей. Это невероятная наработка труппы Клайпедского балета. С лёгкой руки А. Экман бросил миру 27-минутный шедевр «Кактусы», и ему не нравится, когда кто-то со своей колокольни пытается описать парящее над миром явление. Я очень рада, что «Кактусы» прижились в Литве», - подчеркивает она.

«Главное чудо хореографических постановок, созданных в Клайпеде, – это точность исполнения, восхищающая своей свободой и фантазией хореографического рисунка. Представители разных танцевальных школ академически подготовлены настолько, что весь танец стал легко распространяющейся пластической энергией, позволяющей танцевальным сюжетам превратиться в источник более глубоких размышлений», - говорит театровед Дайва Шабасявичене.

По мнению театрального критика, танцевального драматурга Сигиты Ивашкайте, «Кактусы» могут быть обо всём, ни о чём и, о чём захочет каждый из нас, ведь их цель – представить на сцене столкновение творчества и рассуждений о нем, подчеркнув тем самым их абсурдность. «Ведь все без исключения воспринимают искусство по-разному», — пишет Сигита Ивашкайте.

Кактусы взошли на сцене

Кактусы выживают даже в самых неблагоприятных условиях природы, они встречаются по всему миру, от засушливых пустынь обеих Америк до подоконников наших квартир. Но на театральной сцене, тем более в танцевальных постановках их никто не видел до 2010-го года, пока шведский хореограф Александр Экман не решил использовать их для украшения сцены в своем спектакле, созданном для II труппы Нидерландского театра танца и даже окрестил свою новую работу «Кактусы». С тех пор «Кактусы» стали всемирно признанным брендом творчества А. Экмана, которым различные труппы театров мира отмечают свои премьеры. Прошлой весной «Кактусы» впервые зацвели и в Клайпеде.

В 2010 году молодой начинающий хореограф остроумно (будто шипами кактуса) покалывал публику, призывая задуматься о современном танце как о виде «высокого искусства», о роли критиков и их претенциозной риторики. Пародируя крайние проявления этого «высокого искусства», А. Экман с любовью и язвительным юмором деконструировал то, что казалось искусственным или снобистским в среде современного танца, которую он прекрасно знает.

В спектакле танцоры размещены на квадратных помостах, словно заключены в белые квадраты, а их ритмичные движения, навеянные, как отмечал автор, ритуалом тибетских монахов вроде шумных упражнений йоги, сопровождаются живой музыкой в исполнении струнного квартета и ироническими комментариями, исходящими из аудио записи. Танцоры отчаянно пытаются вырваться из своей невидимой тюрьмы, и, в конце концов, у каждого из них оказывается кактус. Но что все это значит?

Мы просто хотели посмеяться!

Хореограф пояснил, что «эта пьеса о том, как мы воспринимаем произведения искусства, чувствуем необходимость понимать, анализировать и объяснять их. Я уверен, что не существует единственно верного пути – каждый из нас может интерпретировать их и переживать по своему. «Кактусы» родились в тот период моей жизни, когда каждая статья о моем творчестве сильно расстраивало мои чувства и портила настроение. Мне казалось неправильным, что кто-то садится, пишет и как бы решает за всех, о чём-то или иное мое произведение. Я перестал читать и реагировать на рецензии, но эта система до сих пор у меня вызывает сомнения».

В этом спектакле А. Экман впервые создавал и репетировал хореографию вместе с музыкантами: «Это было ново. Мы создали ритмическую игру - танцоры на сцене как бы синхронно взаимодействовали с музыкантами струнного квартета – это и стало партитурой произведения». Тон и темп для этой партитуры задаёт музыка финала квартета для струнных ре минор, известного как «Девушка и смерть», Presto Франца Шуберта. В спектакле также звучат отрывки из произведений Йозефа Гайдна и Людвига ван Бетховена, а также ритмические импровизации и тексты, произнесенные «голосом за кадром». Иногда среди реплик танцоров раздаётся голос мнимого критика – он разговаривает сам с собой, формулируя фразы для своей будущей статьи: «Что мы видим?», «Что здесь запоминающегося?», «Намётанный глаз здесь увидит...», «много подтекста... слишком утончённо, чтобы их можно было бы различить» и т. д. Хореограф высказывается прямо и открыто: «Эта бесконечная болтовня про искусство – вот о чём всё это! Мы просто хотели высмеять тех, кто безосновательно возомнил себя лучше других».

Информацию KГMT к публикации на русском языке

подготовила Ирена ПЯТРУЛЁНЕНЕ

Фотографии Мартинаса Аляксы