Куб как основной элемент в скульптуре

Что у нас на дворе? 21-й век, год 2025-й. Что у нас со скульптурой? «Сложное предчувствие», говоря языком Малевича, - все формы перепробованы, все объектыф выставлены.

В 2015-м, как раз к 100-летнему юбилею, я делал несколько выставок в память Малевича и его ЧК («Чёрный квадрат»).

Для тех, кто не любит длинные тексты, и как уже некий итоговый документ, есть публикация на сайте www.оbzоr.lt от 11 апреля 2025 года – «Сергей Евтухов: Куб - основной элемент в скульптуре».

Вообще-то, так ли уж важно нам, обыкновенным гражданам (завсегдатаям театров, посетителям всяких художественных галерей и музеев), знать, что сегодня со скульптурой?

Если честно, то там ничего страшного не происходит.

А вот творчество Малевича, а это начало 20-го века, на мой взгляд, оказало заметное влияние и на изучение базовых форм в скульптуре, и на поиски общего знаменателя в пластическом искусстве.

Наверно, не случайно и то, что когда-то я «перевёл» в скульптуру несколько его живописных вещей: «Девушка с гребнем в волосах», «Торс», «Голова крестьянина», «Сложное предчувствие» и другие.

У Малевича было несколько архитектонов из гипса, которые он выполнил в 1927 году вместе с Николаем Суетиным, но они больше играли роль моделей архитектурных объектов, а не самостоятельных скульптур.

Думаю, что художник, предложивший миру собственную «систему исчислений» в живописном искусстве, подготовил почву и для открытия (или признания) базового элемента (первоформу) в пластическом искусстве.

Моя роль во всей этой истории заключается в том, что я совершенно естественным (что означает - очень длинным и извилистым) путём самостоятельно пришёл к такому выводу.

Думаю, что в мире искусства это всё равно, как в мире науки товарищ Перельман доказал гипотезу Пуанкаре. Сформулированная в 1904 году математиком Анри Пуанкаре гипотеза была доказана в 2003 году Григорием Перельманом (обратите внимание на 100-летний цикл!).

Гипотеза Пуанкаре стала первой и единственной на данный момент (2025 год) решённой задачей нашего тысячелетия. И, как мы знаем, Перельман не только доказал, но и отказался от причитающегося ему миллиона долларов.

Должен заметить, что я, хотя я и не Перельман, но тоже вынужден отказаться (если будут присуждать) от одного миллиона долларов.

Согласен только на четыре (с давних пор верю только в чётные числа).

Моё открытие изложено в статье «Маленькое сочинение на тему одного жеста большого художника», опубликовано в «Обзоре» 8 апреля 2014 года.

В 2014-м, а не в 2015-м! Даты в нашей жизни часто имеют очень важное значение!

Мне хотелось поделиться с вами не только ссылкой на статью в «Обзоре», но и показать сам куб, хотя, вероятно, звёзды были против.

Напомню, что бумажный вариант (эскиз) был представлен ещё в 2015 году в вильнюсской Mаžоji gаlеrijа, и он есть на снимке в статье «Как Вильнюс приблизил К.Малевича к итальянцам» от 11 сентября 2015 года в газете «Обзор».

Правда, 23 июля 2021 года в соцсети Fасеbооk я опубликовал небольшой текст и выложил несколько фотографий куба.

Вот этот текст: «Поговорка «Если ты такой умный, то почему ты такой бедный?», кажется, опровергнута. Во всяком случае, немецкие учёные из Геттингенского медицинского центра выяснили, что особенности мозга мешают творческим людям зарабатывать большие деньги.

Исследователи заключили, что мозг творческих людей проявляет интерес только к самому процессу, не беря в расчёт материальное вознаграждение. Кроме того, «художники» могут работать гораздо лучше, когда знают, что не получат за это деньги».

Не мои мысли, но кто-то же думает за художника? Получается, если вы человек творческий, то вам что-то мешает думать о деньгах. Смешно, не правда ли?

Однако я сделал (а перед этим придумал) 10 деревянных кубиков с ребром в 132 мм.

Один оставляю себе, а девять оставшихся продаю (в геометрической прогрессии), то есть 1-й - за 1 евро, 2-й - 10, 3-й - 100, 4-й - 1000, 5-й - ... Ну и т.д. Все цифры не пишу, чтобы не травмировать людей с нежной психикой.

За что такие деньги? Отвечаю: за идею. Дело в том, что эти двухцветные кубики: две плоскости чёрного цвета и четыре - красного, это авторские копии большой деревянной коробки (с ребром в 604 мм), которая и есть первоформа в скульптуре. Ну, что-то сродни Чёрному квадрату в живописи. Идея пришла (шла-шла и пришла) в 2014-м, кажется, году.

Почти тютелька в тютельку через 100 лет после ЧК.

А теперь и сам надеюсь, что главный арт-объект 21-го века - двухцветный КУБ. Куб - первый арт-объект в скульптуре.

Первая подробная статья опубликована на сайте www.оbzоr.lt, в блоге «Жёлтая дорога». А потом и в других СМИ.

И только 10 июля 2025 года состоялась презентация КУБа.

В мастерской, в домашней обстановке. Всё в лучших традициях настоящего искусства.

Всё, как и 100 лет назад, когда «Супрематизм» был представлен на стенах бюро Надежды Добычиной в Петербурге.

В «Обзоре» в своё время, начиная с 2015 года, по этой теме было семь отдельных публикаций. Так, в 2017-м в Mаžоji gаlеrijа была скульптурная выставка «Супрематический реализм».

Супрематический реализм здесь был представлен несколькими фигурами. Названия работ отсылали к живописным работам Казимира Малевича: «Гвардеец», «Дама на остановке», «Англичанин в Москве»...

В «самом» Супрематическом реализме раскрашенные геометрические фигуры становились полноправными скульптурными объектами.

В динамическом супрематизме рассматривалось случайное «взаимодействие» в пространстве геометрических объектов и т.д. То есть, обращение к творчеству Малевича всё время проходило у меня красной нитью.