Донатас Банионис. Панегирик актёру
Слава Богу, о нём можно говорить в настоящем времени. Гениальный актёр советской эпохи Донатас Банионис, родившийся 28 апреля 1924 года, жив-здоров, его квартира - в центре Вильнюса, и он ещё с удовольствием встречается с людьми искусства, журналистами. Хотя в девяносто лет это делать уже непросто, причём, по разным причинам – и не все они зависят от самого Донатаса.
С актёром Банионисом, легендарным, ставшим своеобразным символом советского кино, автор этих строк первоначально «встретился» в литовском городе Друскининкай. Там есть бронзовый памятник гениальному актёру. Памятник домашний и бесхитростный: отлитый в металле Банионис сидит на лавочке и держит в руках книгу. Рядом – такой же бронзовый журавль. Актёр-памятник при этом жестикулирует другой рукой, будто разучивает свою очередную роль. Я с ним присел тогда на лавочку и попробовал изобразить беседу...
Не знал тогда ещё, что вскоре произойдёт нечто обратное известному перевоплощению, то есть, что бронза вдруг снова станет живой плотью – и в кресле передо мной вдруг окажется живой Банионис. Простой и доступный в общении…
Увы, сегодня его имя полузабыто даже смотрящей серьёзное кино публикой. Имеется в виду – той широкой аудиторией, для которой он работал в пятидесятые-семидесятые и даже 80-е годы… И Советского Союза давно не стало. И кинематограф уже не тот вовсе, что был, его поглощают телесериалы и «интернет-культура». И пик славы и известности Донатаса Баниониса миновал, хотя он продолжал до последнего времени играть и в кино, и в театре.
Понимаю, что такой взгляд могут посчитать очень уж субъективным: Д.Банионис недавно стал лауреатом Национальной премии Литвы, а накануне юбилея число желающих сделать с ним интервью будет превышать все мыслимые пределы. И тем не менее, для моих слов о не столь широкой ныне популярности актёра, согласитесь, есть основания.
Впрочем, давайте лучше хотя бы пунктиром напомним лучшее, что было сделано актёром на сцене и на экране. В кино – это потрясающе сыгранная роль председателя Вайткуса из фильма «Никто не хотел умирать», с него, с этого всесоюзного блестящего дебюта и начался стремительный взлёт Донатаса в его артистической карьере.
Потом была, правда, ещё маленькая да удаленькая роль «пастора из Прибалтики» в нашумевшей комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля». Потом – роль разведчика Ладейникова в политическом детективе Саввы Кулиша «Мёртвый сезон». Затем он сыграл у гениального Андрея Тарковского, в его, как бы сейчас жанрово определили, фантастическом триллере «Солярис»…
Впрочем, астронавт Крис Кельвин в «Солярисе», что бы там ни говорила критика той эпохи (а говорила она разное), – это конгениальная по замыслам режиссёра Тарковского и писателя Лема, замечательно и глубоко сыгранная роль.
Крис Кельвин Баниониса неподражаем и непревзойдён. На фоне этой роли блекнет даже голливудский актёр-красавец Клуни! Который много позже, аж через тридцать лет и в обрамлении бесчисленных суперсовременных киношных эффектов, пытался воссоздать тот же образ – человека, заброшенного мощной технологией в глубокий Космос и представшего перед загадкой Чужого Разума.
А ещё в кино мы его видели в не менее блестящей, но уже гротескной роли мистера Мак-Кинли, в роли титанов человеческой мысли, композитора Бетховена и художника Гойи. И, наконец, как тут не вспомнить, совсем не похожий по актёрскому амплуа на предыдущие работы Баниониса, абсолютно фарсовый образ председателя Клуба самоубийц Клетчатого - из киноленты «Приключения принца Флоризеля»!
Ну а для тех, кто любит театр, напомню также, что Донатас Банионис сыграл не менее потрясающую вереницу ролей, начиная с главных «партий» в «Женитьбе Белугина», в популярном бестселлере советской эпохи «Как закалялась сталь» и завершая ролью Иоганна Себастьяна Баха в спектакле «Встреча» (постановка сына Донатаса, Раймундаса Баниониса, 2009 год).
Более ста ролей в театре и около семидесяти в кино! Но дело, конечно, не в количестве, дело в высочайшем качестве актёрской работы, он ведь трудоголик и в каждом воплощённом образе пытался достигнуть совершенства и максимальной глубины.
Возможно, я сразу взял слишком пафосный тон, говоря о нём вот так. Но очень уж хочется возместить нынешний недостаток людского внимания, человеческого тепла, которые явно испытывает Донатас, потерявший недавно любимую жену Ону и оказавшийся в силу своего почтенного возраста и в профессии своей, горячо любимой, «не у дел»…
Мне повезло: я незадолго до 90-летнего юбилея Баниониса встречался с ним в Вильнюсе и потому могу говорить о некоторых вещах с достаточной степенью объективности и компетентности.
Мы говорили с господином Донатасом о том, что время великих актёров ХХ века и режиссёров вроде как кануло в Лету. О том, что Литва, с её новым искусством и киноискусством, в том числе, самостоятельно идёт своим путём, но уже в Евросоюзе. И ещё беседа наша пошла таким образом, что именно сейчас рубежи его, Баниониса, артистической карьеры особенно очевидны.
В 1944-м он впервые вышел на профессиональную театральную сцену. Было это в Каунасе. Потом был театр в Панявежисе. Ещё через десять лет работы в театре он оказался там занят почти во всех ведущих ролях. Это уже середина 50-х.
Первый успешный фильм - ещё через десять лет… То есть получался некий «десятигодичный цикл». А с чего всё началось?
– Началось всё в Каунасе, где я родился. Мой дом родной - в центре Старого города, недалеко от Ратуши. Бегал там мальчишкой… Потом было, я так скажу, моё случайное вхождение в мир театра. Хотя ничего случайного по-настоящему не бывает в жизни. Я ведь ещё в школе увлекался театром, ходил в драмкружок. Играл всё, что предлагали… Какие именно роли? Ой, вот этого уже не помню! Отец мой был простым ремесленником, хотел, чтобы и я пошёл по его стопам, - вспоминал актёр.
Годы становления и обретения профессии были трудными. Банионис вспоминает, что кино он с детства любил. Но билеты на сеанс стоили дорого. Всеми способами маленький Донатас пытался попасть в зал. Для того, чтобы купить билет, иногда экономил на еде.
Была у него ещё тогда такая мечта: наняться юнгой на корабль, чтобы доплыть до Америки. Там пойти в Голливуд – и стать звездой… Но он не мог пойти в гимназию, потому что дорого было учиться. Пришлось идти в школу керамики, чтобы получить какую-то профессию. Делал там горшки, сервизы. В этой ремесленной школе был драмкружок, в котором юный Банионис впервые вышел на сцену. Играл. Иногда подрабатывал: занимался кукольным театром. Лепил куклы с помощью техники папье-маше. Вот когда ему пригодились навыки гончара!
– Но мне опять в юности повезло: на пути встретился замечательный режиссёр, корифей театрального искусства, Юозас Мильтинис. Он учился перед этим во Франции и приехал в Литву, молодой, энергичный, полный идей… Он меня заметил и всячески продвигал, - говорит Донатас.
Потом наполовину самодеятельный, состоящий из студентов театр Мильтиниса переехал в городок Панявежис. В 40-е годы, при немецкой оккупации, в городском театре ставили многие пьесы. Юный Банионис, как и все актёры труппы, играл в основном литовскую классику. Русских драматургов, понятно, нельзя было ставить (фашисты ведь в городе). Но и немецких авторов, вспоминает сегодня Донатас, тоже не играли. Собственно, именно в Панявежисе и состоялся его дебют как актёра.
Где-то в это время многое свершилось и в его личной, так сказать, жизни.
В 1948 году Донатас женился на женщине из простой крестьянской семьи с редким даже для литовцев именем Она.
Они познакомились в 1943 году: он уже работал в театре, а Она, ещё гимназистка, пришла заниматься в театральную студию. Училась «на актрису»… При советской власти Она поступила в университет, но проучилась там всего 2 года. Уехала из столицы – ведь её родителей объявили врагами народа только потому, что они были богатыми людьми и владели 80 гектарами земли. Не только отец девушки попал потом в ГУЛАГ, но и брат. А позднее репрессиям подверглись и два других её брата. Саму Ону предупредили о возможном аресте, она скрывалась, поменяла фамилию. Потом Она вернулась в Вильнюс, и вскоре они с Донатасом сыграли свадьбу.
Произошло это, напомню, 3 мая 1948 года. Дата в его жизни очень важная, потому как Донатас Банионис в частной жизни оказался однолюбом (что для славной когорты актёров большая редкость) и никогда не изменял жене.
Вот о чём он признаётся в одном из автобиографических интервью: «Моя Она - очень нежная, ласковая и терпеливая женщина, если смогла выдержать все мои скитания… Нет-нет, я не содержал любовниц, никогда не бросал семью, просто мне пришлось много ездить по миру. Например, после фильма «Никто не хотел умирать» (1966) меня стали наперебой приглашать сниматься, и, естественно, я редко бывал дома. Долго жил и работал в Германии, затем снова была Россия. На какое-то время оказался даже в Петербурге… Да где я только ни жил! А Она ждала меня и, по сути, сама растила наших сыновей – Эгидиюса и Раймундаса. Она понимала меня и не нагружала домашними делами – ведь я кормил семью, обеспечивал ей нормальную жизнь… К сожалению, далеко не каждая женщина принимает такой распорядок жизни, и по этой причине очень многие актёрские семьи распадаются…»
С этим его качеством, необычной любовью и преданностью жене, связано даже несколько забавных историй. Про одну из них актёр рассказывает так: «Это было во время съёмок фильма «Красная палатка» в 1968 году, где снимались и очень известные зарубежные актёры. Мы жили на ледоколе, часто устраивали застолья. Хотя советской группе этого международного проекта это было категорически запрещено: чтобы оградить нас от «тлетворного влияния Запада». Как-то зашёл разговор и о жёнах. У одного супруга уже пятая, у другого – седьмая… Очередь подходит ко мне, я теряюсь: «А что мне говорить? Белой вороной выглядеть?» «Знаете, у меня всего одна жена», – говорю. «Да и у меня одна!» – восклицает кто-то из нашей компании. «Я единственный раз женат!» – уточняю. «Как, ты всю жизнь живёшь с одной женщиной?!» Мои собеседники переглянулись: мол, бывает же! Или он импотент?»
Донатас однажды признался, что бывал даже и он влюблён. В кого-нибудь, то есть, другого, не в Неё… Например, влюбился в актрису Вию Артмане. Они вместе снимались в фильме «Никто не хотел умирать».
– Но она, Вия, в то время была уже замужем, и я ничего не сказал ей о своих чувствах. Даже не намекнул. Много лет спустя, когда признался в этом, она страшно удивилась! Влюблялся я и в других актрис, снимаясь с ними в одних фильмах. Это понятные всё эпизоды «влюбленности», без них, вероятно, не может ни один актёр! Но всё же, хоть они и были, эти незначительные эпизоды, я никогда не терял разум. Даже в мыслях у меня не было бросить Ону и уйти к другой женщине…
О политике он говорить теперь не любит.
Это если взять настоящий период жизни Донатаса. Но ведь в прошлом, – политика, революции, репрессии, мировые кризисы, войны – они составляли едва ли не главнейшую суть той ушедшей эпохи. Отдал дань этим страшным коллизиям ХХ века и Донатас Банионис. И чтобы понять, откуда в нём явилось это его свободомыслие, оригинальность трактовки образа, его актёрская независимость даже от тех «установок», которые давали ему авторитеты советского кино, обратимся ещё раз к фактам биографии.
Начнём с того, что ещё Юозас Банионис, отец Донатаса, участвовал в революциях 1905 и 1917 годов. Сидел в тюрьме как политзаключённый. Потом бежал от возможного прихода большевиков за океан…
– Да, мы очень боялись большевизма. Мой папа уехал в Бразилию, эмигрировал ещё в 30-х годах… А перед самой войной, за одну неделю по Литве прошли массовые аресты и депортации. Многие литовцы даже так думали: пусть приходят хотя бы и немцы, не пустят к нам коммунистов.
Донатас вспоминает, что его земляков отправляли потом, в короткое межвременье перед началом Второй мировой, в Сибирь «за три часа». Ночью по городу ездили на грузовиках со списками и забирали людей. Без суда. «У тебя, говорят, дядя есть, враг народа». Или что-то подобное. Это был приказ Сталина и разнарядка – выселить десять тысяч. Выселяли. Хватали всех подряд, чтобы отчитаться.
Из автобиографических воспоминаний актёра: «Три ночи такое было! Страшно вспомнить, что творилось! Боялись потом, что НКВД вернётся. Я, собственно, немного не успел с эмиграцией, ведь можно было и раньше бежать. А так… Ещё при немецкой оккупации мы оказались в театре в Панявежисе. Далее и тут же, в этом небольшом городке начинается «советский этап» творческой жизни. Мильтинис мне даёт играть одну из «козырных» ролей, Павки Корчагина… Да, эту роль я помню хорошо. Сейчас над этим образом и над этой книгой кто-то посмеивается, но на самом-то деле – какой был благородный, смелый и сильный герой! Для меня он – идеальный! Я интересовался личностью самого писателя Островского, его биографией и жизненным подвигом. До сих пор им восхищаюсь».
– Итак, после первого успеха в театре вам всё больше и больше везло. Вы оказались в зените славы благодаря фильму Витаутаса Жалакявичюса «Никто не хотел умирать».
– Ну, всё сводить к везению тоже нельзя… Всё-таки я и актёр хороший.
– Насчет вашего мастерства, так нет сомнений! Но ведь в том 1966 году у вас был крутой конкурент – фильм «Председатель», в котором снялся тоже прекрасный актёр, Михаил Ульянов! Но жюри Всесоюзного кинофестиваля в Киеве предпочло ваш фильм с Жалакявичюсом.
– Да, я знал Ульянова, великолепный актёр, действительно! Но по поводу нашего успеха на том фестивале… Не могу сказать объективно, я на всё как актёр смотрю, – но всё то, что показано в фильме, я пережил сам. Поэтому это был самый большой и неожиданный мой жизненный успех. Поэтому и фильм получил много премий, широкий резонанс в стране!
Но ведь там, вспомним, была очень страшная коллизия! Как ни парадоксально, в ней есть даже нечто общее с событиями, происходившими в Киеве на рубеже 2013-2014 годов. Но на мой вопрос, не видит ли он параллелей между гражданской войной в послевоенной Литве с тем гражданским противостоянием, которое охватило в 2014-м Киев и Украину – ответ был осторожно-дипломатическим:
– Я не интересуюсь политикой. Да, телевизор смотрю, безусловно. Но не так, чтобы сидел там, перед этим экраном и искал новостей политики.
– А как вы относитесь к распаду СССР? Вы же любимы были и сделали карьеру именно в той стране?
– Хорошо отношусь. А зачем такой Союз нужен был? Это всё равно было закрытое общество. Тебе из Москвы звонят и говорят, что показывать. Да ещё такие были, кто считал, что, мол, ты тут правду хочешь показывать? А разве партия не выше правды? – вопрошали у нас тогда.
– А какие увлечения у вас в жизни, кроме профессиональных? Я читал, что вы любили гулять на природе, увлекались рыбалкой!
– Ну, какой я рыбак теперь? Сейчас вообще достаточно редко бываю на улице… А в юности я даже спортом увлекался, баскетболом. В 1936-м году в Латвии проходил чемпионат Европы. Наши литовские ребята на нём победили. Это была огромная радость. Мы все заболели игрой. Но! Площадок не хватало. Мячей баскетбольных тоже. Так мы просто ставили во дворе ведро и бросали в него мячик, любой, какой могли найти…
Наступил новый, XXI век, и Д.Банионис стал всё меньше показываться и на сцене, и в кино, досуг его тоже ограничен почтенным возрастом. Добавим сюда ещё и изменившиеся «правила игры». Ведь с распадом Союза, как ни благостно относится к этому факту сам актёр, ушла и плеяда замечательных режиссёров: Григорий Козинцев, Савва Кулиш, Михаил Швейцер, Витаутас Жалакявичюс… Ушли и потрясающие актёры, которые создали «золотой фонд» советского театра и кино: Олег Даль, Олег Ефремов, Иннокентий Смоктуновский, Владимир Высоцкий, наконец! Со всеми этими легендарными людьми Донатас создавал незабываемые шедевры. И вот уже лет двадцать, как минимум, – и ничего уж не создано «конгениального», а если и были удачи, то они останутся известными лишь узкому кругу эстетов. Увы!
Но вот, правда, одну из последних своих, совместных с сыном Раймундасом (как режиссёром) работ, театральный спектакль «Встреча» Донатас Банионис вместе с ещё одним «старым зубром», Регимантасом Адомайтисом, привозил в Киев в 2009 году на гастроли. Главные герои спектакля Иоганн Бах (его любимый композитор, кстати) и Георг Гендель. Спектакль очень хорошо принимала украинская публика. И это несмотря на то, что актёры - Банионис и Адомайтис - играли спектакль на литовском языке. На всех его тогдашних последних выступлениях были аншлаги.
Кстати! Ещё одна особенность его кинематографической судьбы в эпоху «развитого социализма»: то, что голос Баниониса, учитывая его литовский акцент, дублировали российские актёры. Первый и единственный фильм, в котором мы слышали настоящий голос Баниониса, был «Берегись автомобиля»: тот эпизод, где его герой пересчитывал деньги по-литовски.
Потом был исключительно дубляж. Вместо настоящего голоса Д.Баниониса мы слышали в основном другого известного артиста - Александра Демьяненко. Последний даже стал для Баниониса своеобразным «амулетом» – он редко давал себя дублировать кому-либо другому. И вот и Демьяненко, всенародно любимого Шурика, в 1999 году тоже не стало. Вроде как закончилась и его, Баниониса, «всесоюзная слава», наступил новый период творчества. Менее нам известный. Более театральный.
Поэтому вернёмся ещё раз на секунду в ту эпоху социалистического «застоя-расцвета», и вспомним о сыгранных им тогда фильмах. В фильме Жалакявичюса «Никто не хотел умирать» ему, по его же словам, «приятно было играть». Потому, наверное, что раньше он сам «пережил все эти жуткие страсти: гражданскую войну, кровавую коллективизацию хуторской мирной Литвы». Но ведь в том кино волею режиссёра он вынужден был играть как раз человека, защищавшего проклятую советскую власть!
– Да, но правильнее будет сказать, что мой герой боролся не за власть. А просто – за свою жизнь в той страшной ситуации. Я защищал в этой роли председателя Вайткуса, вовсе не государство и не социальную систему. Поэтому и образ этот не фальшивый, вполне понятный любому из нас. Играть было приятно, потому что это была жизнь моя. И в следующем, совсем иного жанра кино тоже приятно было сниматься. Уже в комедии, рядом с корифеями. С Олегом Ефремовым, Анатолием Папановым, Иннокентием Смоктуновским… Особенно мне приятно было, что рядом со мной Смоктуновский. Что вы! Это так льстило мне! Он ведь тогда уже был звездой первой величины. Он был уже очень известен в Союзе.
– Вы учились у него актёрскому мастерству?
– Для меня Смоктуновский и сейчас безусловный авторитет… Но, может, это Смоктуновский у меня тогда учился? Мне ведь было сорок тогда. Как и ему. И я прошёл до этого актёрскую школу у выдающегося мастера!
О своём Главном Режиссёре и Учителе артистической профессии, литовце Юозасе Мильтинисе Донатас Банионис говорит всегда с большим пиететом: «…он учил нас, что в жизни мы обычные люди, а на сцене должны полностью вжиться в нужный образ, отдать себя без остатка. Учитывая, что я пришёл в театр в 17 лет и в таких условиях учился и работал как минимум 8–10 лет, то такая школа наложила отпечаток на всю мою дальнейшую актёрскую жизнь». Мильтинис действительно был жёстким в работе, но зато именно ему актёры обязаны способностью перевоплощаться, вживаться в роль. На вопрос же, кого из режиссёров он мог бы ещё выделить, Донатас вспоминает чаще почему-то Савву Кулиша, снявшего Баниониса в знаменитом «Мёртвом сезоне». Вот, например, его сегодняшние слова: «Савва Кулиш в «Мёртвом сезоне» был дебютантом. Это его первый фильм. У меня же был десятилетний уже опыт в кино. Впрочем, действительно, Савва наиболее близок мне по духу как человек. Таких потом я встречал мало – и среди друзей и коллег. Мы с ним задумали даже продолжение «Мёртвого сезона». Но он внезапно умер».
Говорят, что российский президент В.Путин именно после просмотра «Мёртвого сезона» решил стать разведчиком! И это на самом деле не легенда, а чистая правда! История произошла вскоре после премьеры фильма. Юный Володя Путин, посмотрев фильм «Мертвый сезон», категорически решил для себя, что пойдёт стезёй чекиста. Как герой Баниониса Ладейников!
Сам легендарный «Ладейников» в разговоре со мной подтвердил эту «легенду о Владимире Владимировиче». Это было в 2008 году, когда состоялся официальный визит литовского президента в Москву, Банионис был в Кремле с литовской делегацией, и Путин лично подошёл к нему и выразил своё восхищение тем фильмом.
В конце стоит ещё раз упомянуть и о карьере Баниониса как театрального актёра и режиссёра, и о последних его ролях в театре и кино. Предпоследним фильмом, снятым в 2004 году, в котором Банионис сыграл главную роль, был «Каунасский блюз» российского режиссёра Павла Санаева.
В нём Донатас сыграл в чём-то похожего на себя старика, которого, к тому же мучают суицидальные комплексы. Старик пытается покончить собой, осознав свою ненужность для окружающих, но его спасёт случай. А потом ему было видение: знак свыше. И в этом знаке заключалась высшая мудрость: человеку надо до конца, до последних дней, отпущенных ему Богом, сохранять радость жизни, ведь это также и залог продолжения жизни людей, его окружающих!
Позже, в 2008-м, и уже в театре он сыграл роль Иоганна Баха. Банионис очень любит этого композитора. И личность его, гениального музыканта и творца, безусловно, близка личности актёра, уже перевоплощавшегося в других сверкающих гениев разных эпох! Для нас вообще остаётся скрытой частью айсберга та часть творчества Донатаса Баниониса, которая обращена к театру.
Целая вереница ролей его в родном Панявежском театре, на других сценах Литвы признана классикой! Среди выдающихся актёрских работ назову лишь остродраматические роли: Вилли Ломена в «Смерти коммивояжёра» А.Миллера (1958) и Бекмана в «Там, за дверью» В.Борхерта (1967).
Уже в зрелом, скажем так, возрасте, Банионис примеряет на себя новое амплуа - театрального режиссёра. В 1980 году он возглавил труппу Панявежского театра. Коллективом руководил вплоть до 1988 года, затем вернулся в актёрскую труппу простым актёром. За это время были поставлены спектакли, которые так хвалила литовская критика: «Амадей», «Три мешка сорной пшеницы», «Вечер»…
После «Тадаса Блинды», полнометражного фильма литовской киностудии 2010 года, где Банионис сыграл генерал-губернатора Муравьёва, уже не было новых ролей.
– Ко мне поступают и сейчас творческие предложения. Предлагают, и даже очень много, сниматься, на все фестивали приглашают. Но я вообще-то стал домоседом. Мне давно не хочется куда-то ехать, ночевать в гостиницах, терпеть неудобства.
После потери жены Оны, с которой Донатас пережил самые счастливые дни своей жизни, у актёра и человека Баниониса наступили не лучшие времена. И всё же он пытается сохранить прежний привычный ритм и режим: активный интерес к окружающему миру, ежедневный контрастный душ по утрам, некоторые маленькие «запретные» радости. То есть, пропустить рюмочку-другую вина – это тоже пока позволительно ему, даже в столь почтенном возрасте. Курить, признаётся, бросил ещё лет двадцать пять назад. Он только смутился при мне, отведав подаренного украинского коньяка: «Ну, вы же не подумаете, что я какой-то «алкоголист»?!
– «Мёртвый сезон»? А вы знаете, что мы не успели снять и трети этого фильма, как его было закрыли, меня сняли с роли. Потому что мы правду играли. А «им» она была не нужна. Но помогли наши прототипы из жизни, из советской разведки. Мой прототип выступил, что мы играем не какие-то патриотические лозунги, а реальных людей. И он тогда поехал на Запад работать в разведку, хотя и не был уверен, что прав. Но работал честно. И он защищал нас и правду. Вмешался великий Михаил Ромм, своё весомое слово сказал разведчик Конон Молодый.
И «они» отступили.
– А кому она нужна была – правда? Она и сегодня никому не нужна...
– Может, кому-то и не нужна. Но мне и вам – нужна. Её трудно доказывать – кто-то всегда считает, что она другая. Потому что у каждого - своя правда. И навязывать её можно по-разному. Можно силой, а можно тем, что показывают сегодня по телевидению.
Другое дело, что молодёжь запуталась уже «в правдах». И я не вижу вокруг настоящего, чего-то сделанного в кино или театре вечного, на уровне. Как я называю – «от Софокла». И до сегодняшнего дня через Шекспира, Мольера, Чехова. Может, где-то подпольно, невидимо для нас и творят люди, делают, но их не видно.
Коммерция во всём – деньги зарабатывать. А зарабатываются они только на очень низком уровне. А вы посмотрите классику, у Софокла, у Еврипида – те же проблемы, теми же вопросами человек задаётся и мучается, решает. Всё то же, что и сегодня. Но – как было написано, как сделано! Это тогда, в Древней Греции!
А Шекспир? У него находишь то же самое, что и сегодня людей волнует. Жизнь – она меняется, но человек и его стремление познавать и страдать, радоваться, остались теми же.
Вот вспомните «Макбет» Шекспира. Это же не просто интересная история о том, как нормальный человек, не злодей, брал власть. Потом убил короля Дункана, потом ещё и ещё... И чем это закончилось, мы знаем.
Но ведь это же история про Сталина – надо только посмотреть, акцентируя внимание не на костюмах, а на сути... Но ничего, всё настоящее вернётся, никуда не уйдёт навечно – так уже было. И в Греции, и в Древнем Риме. Период упадка культуры – не в первый раз в истории.
– А в Литве что сегодня происходит с творчеством? Наверное, создаётся новое?
– Кино и кинопроизводства своего нет. Но в театр, я это вижу по Вильнюсу, на новые постановки зритель ходит. И ставят старые интересные работы. Лично я играю «по договору» и уже не состою в штате театра. Предлагают – работаю. Пьесу и роль выбирает не актёр, а режиссёр. Он определяет, а моё дело – правдиво раскрыть образ.
Фото автора
