Рецепт её ролей: молодость, креативность, мудрость

Актрисе Йоланте Дапкунайте – 60!

Иоланта Дапкунайте. Фото Дмитрия Матвеева

Актриса Йоланта Дапкунайте, сыгравшая пятьдесят ролей в Литовском национальном драматическом театре (ЛНДТ) , а также выступавшая в других литовских театрах и снимавшаяся в кино и на телевидении, сегодня отмечает прекрасный юбилей – ей исполняется 60 лет, от имени ЛНДТ сообщает Дайва Шабасявичене.

Трудно поверить! Её последние роли полны юношеской энергии, творчества и мудрости. За более чем тридцать лет в театре Дапкунайте играла в спектаклях Йонаса Вайткуса, Ирены Бучене, Оскараса Коршуноваса, Гитиса Падегимаса, Валентинаса Масальскиса, Валдаса Пранулиса, Олегаса Кесминаса, Рамуне Кудзманайте, Наубертаса Ясинскаса, Эгле. Шведкаускайте, Камиле Гудмонайте и других режиссеров.

В последние годы она много играет в работах молодых режиссеров, и каждой создаваемой ею роли уделяет особое внимание.

Йоланта Дапкунайте окончила Литовскую академию музыки и театра в 1992 году. Она является участницей актерского курса, который проходила совместно с первой режиссерской программой (руководитель курса Йонас Вайткус).

Дапкунайте всегда ответственно готовится к репетициям, внимательна к замечаниям и постоянно предлагает что-то режиссерам. Она тщательно анализирует каждую роль и предлагает режиссерам различные интерпретации.

Кажется, прошло много времени, но первые роли этой актрисы до сих пор глубоко запечатлелись в памяти. Это Габия в опере Феликсаса Байораса по пьесе Римантаса Шавелиса «Агнец Божий» (1991), Рене в опере Юкио Мисимы «Маркиза де Сад» (1992; обе постановки режиссёра Дж. Вайткуса), Памела в опере Жана Ануя «Оркестр» (режиссёр Артурас Валудскис, 1991) и другие.

Дапкунайте создала эти роли ещё будучи студенткой, и все они отличались особой музыкальностью и пластической выразительностью. Исключительно большая роль Габии была исполнена безупречно и высоко оценена музыковедами того времени.

Ей пришлось исполнить главную роль маркизы де Сад, заменив уникальную Эгле Микулёните, пережившую травму. В то время героиня Дапкунайте, ещё довольно молодая и хрупкая, создала самостоятельную трактовку роли, не повторяя свою предшественницу.

В ходе исполнения сложной режиссёрской конструкции маркизе приходилось учитывать не только переживания создаваемого ею персонажа, но и саму актрису: сосредоточившись на своём Рене де Саде, Дапкунайте чрезвычайно чутко реагировала на окружающую обстановку и окружающих. Такой способ общения порождал различные взаимоотношения между персонажами.

В своего рода женской борьбе новая маркиза казалась слабой, но её слабость сияла красотой. Встреча с матерью и сестрой, пытающимися сохранить свои позиции духовной чистоты, переплетённой с верой, приобрела уникальное энергичное и содержательное звучание.

В 1996 году, когда Брижит Жак, французская интеллектуалка и ученица известного французского режиссера Антуана Витеза, работала в тогдашнем Литовском академическом (ныне Национальном) драматическом театре, она выбрала Йоланту Дапкунайте в качестве главной актрисы для своей пьесы «Эльвир Жуве 40» об актере и режиссере Луи Жуве.

Йоланта Дапкунайте – Габия, Валдас Пранулис – Титас. Опера Феликсаса Байораса по роману и либретто Римантаса Шавелиса «Агнец Божий», режиссёр Йонас Вайткус, Литовский государственный академический (ныне Национальный) драматический театр, 1991 год. Фото Гинтараса Зинкявичюса

Именно роль, которую режиссёр увидела в «Маркизе де Сад», определила выбор режиссера. Клавдия в исполнении Дапкунайте стала еще одной вершиной в начале ее творческой карьеры. Актриса с величайшим мастерством, не отказываясь от женственности и тончайших нюансов, смогла передать зрителям «чувство драматизма» – «головокружение, бред и сон, ясновидение и созерцание, перерастающие в экстаз», как отмечал Жуве.

Роль Дапкунайте достигала самых крайних полюсов, ее стремление к невозможному придавало ей особую красоту. Спокойным голосом, без резких интонаций, она произносила слова, передавая тексту то чувство, которое он содержит.

Многие зрители до сих пор помнят замечательный дуэт актеров в постановке Вайткуса «Helverio nakty» (2003). В небольшом зале, на почти полупустой зеленой сцене, ни Карла в исполнении Йоланты Дапкунайте, ни Гельверис в исполнении Арунаса Сакаласкаса не могли много возможностей за что-то зацепиться.

Стул, столик – и всё. Самый привлекательный элемент – это огромный деревянный башмак, созданный Юрате Паулекайте, художниками Алдоной и Донатасом Янкаускасами, и «выступающий» в роли отдельного персонажа.

Йоланта Дапкунайте – Памела (первая справа). Жан Ануй, «Оркестр», реж. Артурас Валудскис, LVADT, 1991. Фото Раймондаса Урбакавичюса

У Дапкунайте была особенно сложная роль. Лицо Карлы, которую она играла, отражало одновременно широкий спектр эмоций: она сияла и стонала, её переполняли боль и отчаяние.

Вскоре после этой сложной роли Дапкунайте получила приглашение сыграть королеву Елизавету в опере Фридриха Шиллера «Мария Стюарт» (2004).

Йоланта Дапкунайте совершенствовалась с каждой новой ролью и стала одной из самых важных актрис Литовского национального драматического театра.

Йоланта Дапкунайте – Настя, Ремигиюс Бучюс – Сергей. Федор Достоевский, «Усадьба Степанчиковых», реж. Йонас Вайткус, ЛНДТ, 1998. Фото Д. Матвеева

Литовский национальный драматический театр желает тебе долгих лет жизни и самых ярких ролей, дорогая Йоланта!

«Обзор» присоединяется к этим пожеланиям и, в свою очередь, адресует Йоланте слова признательности и благодарности от своих читаталей.