От сторожевой будки до театра

20 марта в отделе Литовского музея театра, музыки и кино «Мено фортас» открылась выставка «Записная книжка: Эймунтас Некрошюс в творчестве Соломона Тейтельбаума».

На выставке представлено более сорока работ (пастели, эскизы и картины маслом) художника, которого часто называют продолжателем традиций драматического экспрессионизма.

На открытии С.Тейтельбаум рассказал, как творческие пути художника и режисс`ра пересекались благодаря тихому, повседневному наблюдению за жизнью.

Художник познакомился с режиссёром в 1999 году, когда театр «Мено фортас» представлял спектакль «Макбет» в Каунасском драматическом театре. Мать Соломона, Рива Тейтельбаумене, работавшая в то время в театре, стала первым посредником этого диалога.

Завороженная визуально впечатляющей интерпретацией режиссёра и мастерством передачи на сцене архетипной человеческой природы и внутренней драмы, что также характерно для живописного стиля ее сына, она решила показать Э.Некрошюсу работы сына — пастели, созданные во время его учёбы в Вильнюсской академии художеств и стажировок.

Фотомонтаж menufaktura.lt из архива LTMKM "Meno fortas" и фотографии Аудрюса Янкаускаса

Режиссёр, внимательно просмотрев композиции, мгновенно узнал автора. Оказалось, что он уже не раз замечал молодого художника, увлеченно делающего наброски в окрестностях «Крепости искусств».

В то время повседневная жизнь С.Тейтельбаума протекала в своеобразном ритме: после окончания училища живописи он работал охранником в академии, а его сторожевая будка стояла прямо перед служебным входом в «Крепость искусств».

С этой наблюдательной точки художник каждый день видел, как в театр приходят творческие люди. Сам Э.Некрошюс, по словам художника, выделялся из окружающих своей монументальной сдержанностью — его появление во дворе всегда означало предстоящее творческое событие.

Зимой 2000 года, когда в «Мено фортасе» шли репетиции пьесы «Отелло», режиссер заглянул в мастерскую художника. Увидев замёрзшего художника, Э.Некрошюс дал ему практический совет — поставить обогреватель на кирпичи — и пригласил его войти в театр, чтобы согреться.

Соломон вспоминает, как робко открыл дверь в репетиционный зал. Увидев развешанные на сцене холщовые мешки, воплощающие метафизическую морскую стихию «Отелло», художник был поражён аскетической сценической правдой. Сильное визуальное впечатление побудило художника перечитать трагедии Шекспира, ища в них не литературный сюжет, а тот «живописный образ мышления», который Э.Некрошюс сконструировал так, словно это были пейзажи Питера Брейгеля Старшего.

В 2009 году, во время постановки пьесы Фёдора Достоевского «Идиот», художник стал постоянным наблюдателем на репетициях. Режиссёр позволял ему фиксировать пластичность актёров и зарисовывать сам творческий процесс.

Большинство работ, представленных на выставке «Записная книжка: Эймунтас Некрошюс в творчестве Соломона Тейтельбаума», — это пастельные эскизы, созданные во время репетиций «Божественной комедии» в 2012 году.

Эти работы, первоначально созданные в театре «Мено фортас», впоследствии были подарены театру Э.Некрошюса по решению художника. Во время работы С.Тейтельбаум сознательно выбирал позу, обеспечивающую «невидимость» зрителя, поэтому все эскизы создавались практически с одной точки. Хотя ракурс не меняется, работы передают широкую палитру эмоций, придавая смысл подлинным состояниям режиссера и актеров.

По словам художника, Э.Некрошюс смотрел человеку прямо в глубины души, словно исключая любую возможность притворства. В памяти Соломона Тейтельбаума режиссёр остался демиургом, чьи метафоры в спектаклях научили его видеть сущность там, где другие видят лишь повседневную жизнь.

Выставка «Записная книжка: Эймунтас Некрошюс в творчестве Соломона Тейтельбаума» в отделе LTMKM «Мено фортас» продлится до конца года.

Вильнюс