Любовь и ненависть в кадре и за кадром

Зачастую профессиональные актёры так убедительно играют любовную страсть в кадре, что зрители не сомневаются: между исполнителями и в жизни подлинная любовь. Но на съёмках многих популярных фильмов всё происходило с точностью до наоборот.

«Унесённые ветром» (1939)

Одна из самых знаменитых картин Голливуда снята по роману Маргарет Митчелл. Фильм получил 8 премий «Оскар (+ 2 почётных) — абсолютный рекорд, не побитый в течение двух десятилетий. На эту сагу о великой любви было продано больше билетов, чем на любой другой голливудский фильм.

1400 самых красивых актрис «не щадили живота» в борьбе за право сыграть абсолютно звёздную роль Скарлетт О’Хара, обеспечивая продюсерам круглосуточную головную боль в течение двух с половиной лет.

26-летней английской актрисой Вивьен Ли, в отличие от множества соперниц, в желании получить эту работу двигал не столько расчёт на «Оскар», сколько любовь к актёру Лоуренсу Оливье, уехавшему из Англии на съёмки в Голливуд.

Победу Вивьен обеспечил талант и… беспроигрышный блат. Агентом Лоуренса был брат Дэвида Селзника - Майрон, который и познакомил его с мисс Ли в ночь на 10 декабря 1938 года, во время съёмок пожара Атланты. Позже Дэвид вспоминал: «Когда мне представили Вивьен, её лицо было озарено светом. Я сразу понял, что, наконец, у меня есть то, что я так долго искал. И я не разочаровался…».

Отношения актрисы с режиссёром Флемингом оставляли желать много лучшего. На попытку Вивьен отстоять хотя бы одну фразу из романа, он рявкал: «Мисс Ли, можете взять этот сценарий и подтереть им вашу королевскую британскую задницу!»

А как изнуряли бесконечные баталии с мистером Кларком Гейблом – Реттом Батлером! Он отлично запомнил, как накануне первых съёмок с Вивьен прождал её полтора часа в фотоателье, где нужно было сделать снимки. Лауреат «Оскара» тогда высказал всё, что думал об англичанах вообще и об этой Ли в частности. Правда, перед ним пытались извиниться из-за путаницы со временем, но Гейбл кипел: «И всё же я думаю, что не стану работать с этой дамочкой!» И вдруг он услышал: «Я совершенно согласна, мистер Гейбл! Если бы я была мужчиной, то сказала бы этой Вивьен Ли, чтобы она катилась в Англию к... и занималась онанизмом».

Обрадованный точным попаданием в образ партнёр расхохотался, но не простил.

Режиссёр Виктор Флеминг попал на съёмки по рекомендации Гейбла. Но язвительный протеже однажды жестоко подшутил под ним. Десять дублей носил Кларк партнёршу на руках по длинной винтовой лестнице, а режиссёр всё был недоволен. Умница Вивьен отлично подыгрывала Флемингу, делая вид, что нечаянно портит дубль, и тихо радовалась бешенству Гейбла, который уже совсем замучился и готов был закатить скандал. «Первый дубль был великолепен, Кларк», – сжалился коварный. А потом добавил: «Остальные делались только для смеха».

Пресса замерла в ожидании романа между исполнителями главных ролей, но Кларку было не до англичанки. Пять месяцев съёмок «Унесённых ветром» его личная жизнь и так била ключом. Уже будучи утверждённым на роль Ретта, он заявил о разводе с 50-летней женой Рие Лэнгхем, которая, в свою очередь, была вдовой техасского нефтяного магната. Причину крушения семьи звали Кэрол Ломбард, к которой он рвался, каждый день покидая съёмочную площадку ровно в 18.00. «Прямо как клерк в юридической консультации!» — бесилась Вивьен, а Кларк в отместку стал наедаться лука для сцен с поцелуями.

Много крови актрисе попортило и полное равнодушие Лесли Хоуарда – Эшли Уилкса. Тот готовился к съёмкам собственной картины и не собирался выкладываться на чужой.

Маргарет Митчелл после просмотра картины призналась: «Это моя Скарлетт». Лоуренс Оливье, не веривший в успех, дрогнул.

Фильм, шедший 4 часа, стоивший морщинок на лице и гонорар за который составил всего 25 тысяч долларов, в то время как исполнитель роли Батлера получил полновесные 120, Вивьен называла «тяжёлым испытанием для задницы». В интервью добавляла патетики: «Я жила Скарлетт почти шесть месяцев, с раннего утра до позднего вечера. Я хотела, чтобы каждое движение, каждый мой жест принадлежали Скарлетт, и я должна была чувствовать, что даже те поступки Скарлетт, которые достойны презрения, совершены мною».

Между строк «Неоконченной повести» (1955)

Картина Фридриха Эрмлера «Неоконченная повесть» - одна из самых трогательных мелодрам советского кино. Взаимоотношения парализованного конструктора Ершова (Сергей Бондарчук) и участкового врача Елизаветы Максимовны (Элина Быстрицкая) и сегодня тревожат сердца зрителей.

Но если в кадре актёры профессионально изображали большое чувство, то за кадром их отношения оставляли желать лучшего.

Рассказывает Элина Быстрицкая: «Режиссёр Фридрих Эрмлер и сценарист Константин Исаев были довольны тем, как мы играем с Сергеем Бондарчуком и по темпераменту, и по мастерству. Но у нас, к сожалению, отношения не сложились. Так повелось ещё с фильма «Тарас Шевченко», в котором Сергей Фёдорович играл главную роль, а я участвовала в массовке…».

Но одно дело – массовка, и совсем другое – главная роль. Да и сниматься в картине Эрмлера Элина Авраамовна согласилась в память об отце – враче.

Конфликты на съёмочной площадке «Неоконченной повести» между Бондарчуком и Быстрицкой вспыхивали постоянно, что не могло не мешать съёмочному процессу. И тогда режиссёр решил снимать актёров на крупных планах по отдельности, а на общих спасало мастерство.

Обиженные «Девчата» (1961)

После выхода на экраны в 1956 году фильма Марлена Хуциева «Весна на Заречной улице», в котором Николай Рыбников сыграл сталевара Сашу Савченко, в актёра влюбились миллионы девчат.

А через 5 лет режиссёр Юрий Чулюкин приступил к экранизации повести Бориса Бедного «Девчата».

На роль сердцееда Ильи Ковригина претендовали популярные актёры Юрий Белов и Вячеслав Шалевич. «Раньше утверждение на роль было большим событием, давали телеграммы, что вы утверждены на роль, - вспоминает Шалевич. - А потом мне режиссёр позвонил и сказал: «Извините меня, Слава, пожалуйста. Мы не утвердили на роль Рыбникова, потому что он был очень пополневшим человеком, и тут неожиданно через две недели он похудел на 15 кг». То, что он смог за две недели сделать с собой для того, чтобы сыграть эту роль, меня очень поразило».

Но есть другая версия: всесильные чиновники Госкино велели Чулюкину отдать роль Николаю Рыбникову.

Все мечты исполнительниц ролей девчат на романтические отношения с киногероем быстро развеялись. О съёмках картины Светлана Дружинина, игравшая красавицу Анфису, рассказывает так: «В нашей компании снималась Инна Макарова. Она сказала: «Девочки, сейчас придёт очень самоуверенный человек, будьте готовы, что вы рядом с ним будете казаться себе пигмеями. Будьте готовы давать отпор». Первой была я. К тому времени Николай Рыбников, наконец, женился на Алле Ларионовой, которую он любил всю свою жизнь и очень долго добивался её взаимности. Первое, что он сказал: «Светлана Дружинина не годится на эту роль, эту роль должна играть Алла Ларионова». Это был первый конфликт.

Второй конфликт – когда он увидел Надю Румянцеву, то сказал: «Ну, какая это Тоська! Как я могу в неё влюбиться!» И вот так началась наша общая совместная работа. Независимо от того, что он всех нас недолюбливал, потому что мы все были не Аллы Ларионовы, он всё-таки с нами прекрасно профессионально работал».

«9 1/2 недель» (1986)

Откровенно-эротический, а поэтому и скандальный, фильм «9 1/2 недель» режиссёра Эдриана Лайна, казалось, предполагал роман между исполнителями главных ролей. Но, изображая бешеные страсти в кадре, Ким Бейсингер люто ненавидела Микки Рурка, а он – её.

Роман Элизабет Макнилл, по которому снимали фильм, о страсти, которую можно разжечь, но нельзя потушить.

На роль искусителя Джона Рурка взяли без проб. О других актёрах-претендентах речь не шла.

По словам режиссёра Эдриана Лайна, «Рурк был одновременно и Марлоном Брандо, и Джеймсом Дином своего времени». До этого фильма 30-летний актёр успел сняться только у Фрэнсиса Форда Копполы в «Бойцовской рыбке», но уже считался одним из самых перспективных в Голливуде.

Как писала обозреватель журнала «The New Yorker» и самый влиятельный критик Америки Полин Кейл, «у Рурка самая мягкая и обворожительная улыбка: чувствуется, что этот парень нас ещё удивит».

На роль Элизабет режиссёр искал, во-первых, не суперпрофи, а просто – красивую исполнительницу. А, во-вторых, покорную женщину, подчинявшуюся и ему, и Микки.

Кэтлин Тернет и Татум О’Нил, проанализировав эти унизительные условия, от роли отказались.

У Ким карьера не складывалась. Ради заработка 30-летняя неудачница снималась в эротических сессиях «Playboy».

Но требования Лайна приводили в бешенство. За плечам режиссёра была одна картина — музыкальная мелодрама «Танец-вспышка», и на свой второй фильм он сделал большую ставку. По его убеждению, многочисленные эротические сцены, которые должны были прославить «9 1/2 недель», обязаны были выполнять сами актёры, без дублёров. Для женатого Микки это не составляло проблемы. А  бедняга Ким возмутилась: «Я и не знала, что мы тут собрались, чтобы снимать софт-порно!»

Сценарист Залман Кинг заявил: «Просто набор эротических эпизодов никому не интересен. Нам нужна история». И Кинг придумал лучшее, что есть в фильме: финал, в котором герой Микки Рурка, наконец, признаётся в своей любви к Элизабет и просит её вернуться к нему. Но – поздно, хеппи-энда со свадьбой зрителю уже не увидеть.

«Я всегда на стороне женщины, — признавался Залман Кинг. — Женщина более сложно устроена, чем мужчина, и с точки зрения психологии, и с точки зрения сексуальности. Именно это меня заводит как режиссёра, как сценариста и как мужчину».

Заметим: после создания «9 1/2 недель» именно Кинг снимет «Дикую орхидею» и «Слияние двух лун»,

Чтобы добиться достоверности в кадре, Лайн вёл себя как настоящий интриган: он запрещал актёрам общаться вне работы; регулярно нашёптывал Ким, как она не нравится партнёру: «Он назвал тебя фригидной! Холодной! Бесчувственной!»

А в очередном дубле приказал Рурку: «А ну, проучи её!» — и тот влепил своей партнёрше настоящую пощёчину.

Ким Бейсингер презирала себя за то, что согласилась на эти съёмки, и люто ненавидела Микки. «Целоваться с Рурком — всё равно, что вылизывать пепельницу!» — рычала она.

Но у Бейсингер всё-таки была дублёрша — например, в знаменитой сцене с кубиками льда.

Режиссёр так увлёкся съём­­­ками, что его автор­ская версия «9 1/2 недель» сос­тавила почти три часа. По требованию продюсеров, естественно, пожертвовали «скучной и мрачной психологией» (сцены, в которых Элизабет общается с бывшим мужем, борется с депрессией и даже думает о самоубийстве) в пользу яркой эротики.

Картина вышла в кинотеатрах США очень небольшим количеством копий только в феврале 1986-го. Из семнадцати миллионов, потраченных на неё, удалось вернуть лишь семь. И это ещё не всё: «9 1/2 недель» были номинированы сра­­зу на три «Золотые ма­­лины»: за худший сценарий, худшую пе­с­­­ню и худшее исполнение женской роли.

Но зато в ФРГ «9 1/2 недель» собрали

6 млн долларов, а в Париже, в центральном кинотеатре на Елисейских полях, фильм показывали без перерыва на протяжении пяти лет.

Через 11 лет после премьеры Микки Рурк согласился сняться в сиквеле — фильме под названием «Другие 9 1/2 недель». Но Ким Бейсингер и слушать не желала ни о каком сиквеле. Микки лично выбирал ей замену, посещая все кастинги. Его впечатлила рыжая модель Энджи Эверхарт, девушка без комплексов, звезда фильмов «Шлюха» и «Кровавый бордель».

Вот в этом дуэте сценарий повторился в жизни: сыграв в продолжении «9 1/2 недель», Эверхарт ненадолго стала женой Рурка.