Александра Васильева пригласили работать в «Гранд Опера»

Самый прославленный театр Парижа подписал контракт с российско-литовским историком моды

1 декабря в самом знаменитом театре Парижа состоялась громкая премьера: на этой сцене был дан балет «Весна священная» на музыку Игоря Стравинского с хореографией Вацлава Нижинского. Александр Васильев не только отвечал за все костюмы и реквизит, но также восстанавливал оформление 1913 года, созданное ещё художником Николаем Рерихом, сообщает портал 7days.ru.

«Работу в Гранд Опера можно назвать высшей наградой для каждого театрального деятеля. Предыстория такова: несколько лет назад французский кинопродюсер снимал фильм, который назывался «Коко Шанель и Игорь Стравинский» (его показывали на Каннском фестивале в 2009 году). И этот фильм многие видели и в России. Для съемок картины понадобились костюмы к балету «Весна священная».

В оригиналах эти костюмы постановки 1913 года авторства художника Николая Рериха сохранились в музеях некоторых стран: в Лондоне в музее Виктории и Альберта, в Национальной галерее австралийского города Канберра, в Музее танца в Стокгольме. А также у частных коллекционеров. Но, разумеется, эти костюмы на съёмки кино никто никогда не даст. И тогда мне поручили восстановить костюмы к балету «Весна священная».

Я работал в ту пору с тем же самым хореографом, которого теперь позвали в оперу. И это для меня было большим событием. Зовут этого хореографа Доменик Брэн. Она француженка, которая в основном занимается постановками балетов Нижинского. Моей работой все остались очень довольны. Я тогда всё выполнил в Национальной опере в Литве, там были хорошие мастерские.

В Вильнюсе были сделаны все эти костюмы с ручной росписью. Весьма сложная работа. Это живопись по ткани. В мастерских под моим руководством всё это восстановили. И когда в Гранд Опера решили поставить «Весну священную», то их научный консультант по Нижинскому, с которым я дружен очень много лет, посоветовал меня: «Лучше Александра Васильева вам никто не сделает».

Весной этого года мне позвонили и предложили взяться вновь за восстановление костюмов. И всё надо было делать заново: для новых артистов с другими размерами. Но у меня уже был опыт, - рассказывает Александр Васильев. - «Гранд Опера» не хотела экспериментов и риска. Поэтому позвали того, кому они доверяют.

Я был безумно горд. Со мной подписали контракт, я стал регулярно приезжать во Францию. Балетмейстером в театре работает любимый танцор Григоровича Ирек Мухамедов, который был премьером Большого театра. Он репетировал с танцорами. А труппа очень интернациональна, в ней есть и итальянцы, и испанцы, и американцы, и выходцы из стран Африки, и Азии. Но русских нет. В мире балета считается очень почётным иметь контракт с «Гранд Опера». Не каждый человек может этим похвастаться.

Я всегда мечтал там поработать, но никак не складывалось. И я подумал: «Не суждено». А вот и нет. Суждено! Лучше поздно, чем никогда. Поэтому я с большой радостью выполнил эту работу. Мне пришлось восстановить больше пятидесяти костюмов, много париков, головных уборов, обуви. Ведь в балете изображается языческая Русь. И я очень счастлив, что этот проект состоялся».

Балет «Весна священная», как уже сообщал "Обзор", нынче можно увидеть и в Литве. Не так давно вильнюсские ценители балета дождались первой премьеры сезона. И даже не одной, а сразу двух: уважаемая публика, собравшаяся в зале Литовского национального театра оперы и балета (ЛНТОБ), увидела интерпретации «Просветлённой ночи» Арнольда Шенберга и «Весны священной» Игоря Стравинского, подготовленные хореографами Кшиштофом Пастором и Мартинасом Римейкисом.

К Балету И.Стравинского в этом году обратился и Клайпедский государственный музыкальный театр, который этой осенью впервые представил на сцене Дворца рыбаков два одноактных танцевальных спектакля, постановки которых на Клайпедском эллинге во время Первого международного фестиваля танца, музыки и театра вызвали большой общественный интерес – это „Stabat Mater“ (на основе музыки Джованни Баттиста Перголези) и балет Игоря Стравинского „Весна священная“.

Фото из личного архива А.Васильева