На сцене Клайпедского государственного музыкального театра снова расцветут «Мечты и кактусы»

В четверг, 12 октября, в 18:30, на сцене Клайпедского Дворца рыбаков зрители смогут увидите спектакль «Мечты и кактусы», премьера которого прошлой весной привлекла на морское побережье любителей танца из самых дальних уголков нашей страны и зарубежья.

В танцевальном спектакле КГМТ «Мечты и кактусы» наряду с «Кактусами» А. Экмана («Cacti») представлены хореографические композиции Р. Бондары «Икота» («Hiccup») и «8m68». Создатели спектакля – молодые хореографы Роберт Бондара (Польша) и Александр Экман (Швеция), благодаря своей необыкновенной увлечённости, творческому стремлению и желанию испробовать свои силы в разных жанрах и стилях на разных танцевальных сценах, уже получили престижные награды и похвалы зрителей и критиков разных стран мира.

Они побуждают зрителей сформировать собственное мнение о сценическом искусстве, не обязательно совпадающее с точкой зрения профессионалов. Ведь «Кактусы» — это отпор хореографа «снобистскому миру современного искусства» и критикам, которые о нём пишут. Было бы очень любопытно узнать, как вы поняли эту историю!

Балетный критик Скайдра Баранская говорит, что «редко можно увидеть на сцене такое количество гармонично двигающихся и в то же время индивидуально выражающих себя людей». «Невероятная наработка труппы Клайпедского балета. С легкой руки А. Экман бросил миру 27-минутный шедевр «Кактусы», и он не любит, когда кто-то с его колокольни пытается описать явление, охватившее мир. Я просто рада, что «Кактусы» проросли и в Литве», - подчеркивает она.

«Главное чудо хореографических постановок, созданных в Клайпеде, – это точность исполнения, восхищающая своей свободой и фантазией хореографического рисунка. Представители разных танцевальных школ подготовлены настолько академически, что весь танец стал легко распространяющейся пластической энергией, позволяющей танцевальным сюжетам превратиться в источник более глубокого самопознания», - говорит театровед Дайва Шабасявичене. По мнению театрального критика, танцевального драматурга Сигиты Ивашкайте, «Кактусы» могут быть обо всем, ни о чем и о чем захочет каждый из нас, ведь их цель – показать на сцене столкновение творчества и рассуждений о нем, подчеркнув тем самым их абсурдность. «Ведь все без исключения воспринимают искусство по-разному», — пишет Сигита Ивашкайте.

Кактусы выживают даже в самых неблагоприятных условиях природы, они встречаются по всему миру, от засушливых пустынь обеих Америк до подоконников наших квартир. Но на театральной сцене, тем более в танцевальных постановках их никто не видел до 2010-го года, когда шведский хореограф Александр Экман решил использовать их для украшения сцены в своем спектакле, созданном для II труппы Нидерландского театра танца и даже окрестил свою новую работу «Кактусы».

С тех пор «Кактусы» стали всемирно признанным брендом творчества А. Экмана, более двадцати раз отмечавшим на танцевальной карте премьеры различных трупп, от Сиэтла на северо-западе США и Сан-Пауло на юго-востоке США, от Бразилии до Сиднея в Австралии и Веллингтона в Новой Зеландии. Прошлой весной «Кактусы» впервые зацвели и в Клайпеде.

В 2010 году еще только начинающий хореограф остроумно (будто шипами кактуса) покалывал публику, призывая задуматься о современном танце как о виде «высокого искусства», о роли критиков и их претенциозной риторики. Пародируя крайние проявления этого «высокого искусства», А. Экман с любовью и язвительным юмором деконструировал то, что казалось искусственным или снобистским в среде современного танца, которую он прекрасно знает.

В спектакле танцоры размещены на квадратных помостах, словно заключены в белые квадраты, а их ритмичные движения, навеянные, как отмечал автор, ритуалом тибетских монахов вроде шумных упражнений йоги, сопровождаются живой музыкой в исполнении струнного квартета и ироническими комментариями, исходящими из аудио записи. Танцоры отчаянно пытаются вырваться из своей невидимой тюрьмы, и, в конце концов, у каждого из них оказывается кактус. Но что все это значит?

Хореограф пояснил, что «эта пьеса о том, как мы воспринимаем произведения искусства, чувствуем необходимость понимать, анализировать и объяснять их. Я уверен, что не существует единственно верного пути – каждый из нас может интерпретировать их и переживать по своему. «Кактусы» родились в тот период моей жизни, когда каждое сочинение о моем творчестве сильно расстраивало мои чувства и портило настроение. Мне казалось неправильным, что кто-то садится, пишет и как бы решает за всех, о чём-то или иное мое произведение. Я перестал читать и реагировать на рецензии, но эта система до сих пор у меня вызывает сомнения».

В этом спектакле А. Экман впервые создавал и репетировал хореографию вместе с музыкантами: «Это было ново. Мы создали ритмическую игру - танцоры на сцене как бы ритмично взаимодействовали с музыкантами струнного квартета – это и стало партитурой произведения». Тон и темп для этой партитуры задаёт музыка финала квартета для струнных ре минор, известного как «Девушка и смерть», Presto Франца Шуберта.

В спектакле также звучат отрывки из произведений Йозефа Гайдна и Людвига ван Бетховена, а также ритмические импровизации и тексты, произнесенные «голосом за кадром». Иногда среди реплик танцоров раздаётся голос критика – он разговаривает сам с собой, формулируя фразы для своего будущего обзора: «Что мы видим?», «Что здесь запоминающегося?», «Намётанный глаз здесь увидит...», «много подтекста... слишком утончённо, чтобы их можно было бы различить» и т. д.

Хореограф высказывается прямо и резко: «Эта бесконечная болтовня про искусство – вот о чём всё это! Мы просто хотели высмеять тех, кто безосновательно возомнил себя лучше других».

Информацию КГМТ

подготовила Ирена Пятрулёнене

[/gallery]