Обращение к Малевичу - красной нитью

Что у нас на дворе? 21 век, год 2025, июль. Что у нас со скульптурой?

"Сложное предчувствие," - говоря языком Малевича, - все формы перепробованы, все объекты выставлены.

В 2015, как раз к 100-летнему юбилею, я делал несколько выставок в память Малевича и его ЧК.

Для тех, кто не любит длинные тексты, и, как уже некий итоговый документ, есть публикация в "Обзоре" от 11 апреля 2025 года, Сергей Евтухов: КУБ - ОСНОВНОЙ ЭЛЕМЕНТ В СКУЛЬПТУРЕ

Вообще-то, так ли уж важно нам, обыкновенным гражданам (завсегдатаям театров, постояльцам всяких художественных галерей и музеев), знать, что сегодня со скульптурой?

Если честно, то там ничего страшного не происходит.

А вот творчество Малевича, а это начало 20 века, на мой взгляд, оказало влияние и на изучение базовых форм в скульптуре, и на поиски общего знаменателя в пластическом искусстве.

Наверно, не случайно и то, что когда-то я "перевел" в скульптуру несколько его живописных вещей:

Девушка с гребнем в волосах, Торс, Голова крестьянина, Сложное предчувствие и другие (см. в конце текста).

У Малевича было несколько архитектонов из гипса, которые он выполнил в 1927 году вместе с Суетиным, но они больше выполняли роль скульптурных объектов, а не самостоятельных скульптур.

Думаю, что художник предложивший миру собственную "систему исчислений" в живописном искусстве, подготовил почву и для открытия (или признания) базового элемента (первоформу) в пластическом искусстве.

Моя роль во всей этой истории заключается в том, что я, совершенно естественным (что означает - очень длинным и извилистым) путем самостоятельно пришел к такому выводу.

Думаю, что в мире искусства это все равно как в мире науки товарищ Перельман доказал гипотезу Пуанкаре. Сформулированная в 1904 году математиком Анри Пуанкаре гипотеза была доказана в 2003 году Григорием Перельманом (обратите внимание на 100-летний цикл).

Гипотеза Пуанкаре стала первой и единственной на данный момент (2025 год) решенной задачей тысячелетия. И, как мы знаем, он не только доказал, но и отказался от причитающегося ему миллиона долларов.

Должен заметить, что, хотя я и не Перельман, но тоже вынужден отказаться (если будут присуждать) от миллиона долларов.

Согласен только на четыре (с давних пор верю только в чётные числа).

Моё открытие изложено в статье:

"МАЛЕНЬКОЕ СОЧИНЕНИЕ НА ТЕМУ ОДНОГО ЖЕСТА БОЛЬШОГО ХУДОЖНИКА", опубликовано в "Обзоре" 8 апреля 2014 года.

В 2014, а не в 2015! Даты в нашей жизни часто имеют очень важное значение!

Мне хотелось поделиться с вами не только ссылкой на статью в "Обзоре", но и показать сам куб, но, вероятно, звёзды были против.

Напомню, что бумажный вариант (эскиз) был представлен еще в 2015 в вильнюсской «Mažoji galerija», и он есть на снимке в статье "Как Вильнюс сделал К.Малевича ближе к итальянцам" от 11 сентября 2015 года в газете "Обзор".

Правда, в 2021 году 23 июля у себя в ленте на ФБ я опубликовал небольшой текст - он дан ниже (и выложил несколько фотографий куба).

"Поговорка "если ты такой умный, то почему ты такой бедный?", кажется, опровергнута. Во всяком случае, немецкие ученые из Геттингенского медицинского центра выяснили, что особенности мозга мешают творческим людям зарабатывать большие деньги.

Исследователи заключили, что мозг творческих людей проявляет интерес только к самому процессу, не беря в расчет материальное вознаграждение. Кроме того, «художники» могут работать гораздо лучше, когда знают, что не получат за это деньги".

Не мои мысли, но кто-то же думает за художника? Получается, если вы человек творческий, то вам что-то мешает думать о деньгах. Смешно, не правда ли? Вот только что я сделал (а перед этим, придумал) 10 деревянных кубиков, с ребром в 132 мм.

Один оставляю себе, а девять оставшихся продаю (в геометрической прогрессии), т.е. 1-й - за 1 евро, 2-й - 10, 3-й - 100, 4-й - 1000, 5-ый-...

Ну и т.д. Все цифры не пишу, чтобы не травмировать людей с нежной психикой.

За что такие деньги? Отвечаю: за идею. Дело в том, что эти двухцветные кубики: две плоскости черного цвета и четыре - красного, это авторские копии большой деревяннной коробки (с ребром в 604 мм), которая и есть первоформа в скульптуре. Ну, что-то сродни Черному квадрату в живописи. Идея пришла (шла-шла и пришла) в 2014, кажется, году.

Почти тютелька в тютельку через 100 лет после ЧК.

Потом была выставка Супрематического реализма в 2017 году.

А теперь и сам надеюсь, что главный арт-объект 21 века - двухцветный КУБ. Куб - первый арт-объект в скульптуре.

Сам куб (как он выглядит) и его уменьшенные копии даю здесь и сейчас. Еще краска не просохла. Первая подробная статья будет на днях опубликована в блоге "Жёлтая дорога". А потом и в других СМИ".

И только 10 июля 2025 года состоялась презентация КУБа.

В мастерской, в домашней обстановке. Все в лучших традициях настоящего искусства.

Все, как и 100 лет назад, когда "СУПРЕМАТИЗМ" был представлен на стенах бюро Надежды Добычиной в Петербурге.

Здесь же в "Обзоре" можно посмотреть обзор предыдущих текстов (семь отдельных публикаций), начиная с 2015 года.

Так, в 2017 в «Mažoji galerija» была скульптурная выставка "Супрематический реализм"

Супрематический реализм был представлен несколькими фигурами. Названия работ отсылали к живописным работам Казимира Малевича:

"Гвардеец", "Дама на остановке", "Англичанин в Москве"...

В "самом" Супрематическом реализме раскрашенные геометрические фигуры становились полноправными скульптурными объектами (иллюстрации в начале данной публикации).

В Динамическом супрематизме рассматривалось случайное "взаимодействие" в пространстве геометрических объектов и т.д.

То есть, обращение к творчеству Малевича все время проходило у меня красной нитью.

В мастерской известного вильнюсского художника, скульптора и писателя Сергея Евтухова - третья встреча из цикла, посвящённая знаменитым живописцам, творившим на рубеже ХIХ и ХХ веков